小山烏克麗麗專門店

偶爾遇到客人問：「老闆，這把烏克麗麗放在倉庫多久了？」語氣裡帶著戒心——進來越久的，好像就越不想要。 這個問題讓我進一步去想：琴到底是愈新愈好，還是？後來我才慢慢歸納出一個結論——重點從來不是「放多久」，而是「這把琴進來台灣一陣子之後，是適應得好好的，還是放到出問題了」。這兩種結果都真實存在，而且分辨方法很簡單，看完這篇你自己就能判斷，不用聽我或任何店家一面之詞。 放久的琴，確實可能會變質 木製樂器進來台灣一陣子如果沒人理，是真的會出問題——指板乾到發白龜裂、面板被濕氣搞到鼓起、琴頸曲翹。這種就是不折不扣的不良庫存，再怎麼講都不該買。 所以「放越久越好」這句話，本身就是錯的。真正的分水嶺不是新舊，而是 木料本身的體質撐不撐得住台灣的氣候 。 先搞懂一件事：木頭是活的，它跟 3C 產品剛好相反 會排斥放比較久的琴，其實是因為我們太習慣用買 3C、家電、汽車的邏輯挑東西了——手機越新越好、最新年份才沒被別人挑剩、放越久越貶值。電子產品確實是這樣，它是死的，從出廠那一刻就只會折舊、老化、過時。 但木製樂器剛好相反，因為木頭是 活的 。木頭會呼吸、會吸濕、會隨著環境膨脹收縮，它一直在跟周圍的氣候互動。也正因為它是活的，它需要時間去「適應」一個新環境，而不是像手機一樣開箱即巔峰、然後一路往下。一把樂器不管是從中國的工廠，還是少數高端的日本、美國原廠，多半都得搭著貨櫃漂洋過海運來台灣，光是這趟海運就已經是場硬仗——貨櫃裡又悶又熱、濕度起伏大，木頭一路上都在吸濕、膨脹。等它終於到岸、進到海島型氣候的台灣，其實才正要開始面對它這輩子最大的考驗。 所以，把買 3C 那套「越新越好」直接套到樂器上，方向是錯的。對一塊活的木頭來說，重點從來不是「新不新」，而是「它有沒有跟台灣的氣候和平共處」。 你想想二手琴的市場就懂了。如果樂器真的跟手機一樣越新越好、越舊越不值錢，那二手琴根本不會有人要。但事實剛好相反——一把被人彈了好幾年、保養得宜的二手琴，往往很搶手，甚至有人指名要找。為什麼？因為它已經陪著主人經歷了好幾年的氣候、被彈了好幾年的弦，該變形的早就變形、該穩定的早就穩定了。它的結構是經過時間驗證的，而且還真的被彈開過。一把活得好好的老琴有它的價值，這件事大家其實本來就懂，只是輪到自己挑新琴時，又不小心切回了買 3C 的腦袋。 那為什麼「進來一段時間卻沒壞」的琴，反而...

很多琴友換弦的時候會遇到一個狀況——弦一拆光，上弦枕（Nut）整個就掉下來了。第一次碰到難免會嚇一跳，以為是琴壞了、或是出廠沒做好，然後直覺反應就是：拿快乾膠把它黏回去固定。 先別急。從製琴跟維修的角度來看，烏克麗麗的上弦枕本來就不該被黏死。下面跟大家聊聊為什麼，順便講一下正確該怎麼處理。 為什麼上弦枕不能黏死？ 一、它是耗材，本來就要換 上弦枕的弦槽，會在你長期彈奏、調音的過程中被琴弦慢慢磨深。槽一深，弦距就跟著降下來，接著就開始打弦、出雜音。所以烏克麗麗用個幾年，上弦枕通常都需要重新修整或更換。你一開始要是把它黏死了，將來要換的時候只會自找麻煩。 二、強力膠會傷到木頭 如果你大面積塗上快乾膠、三秒膠或環氧樹脂這種強效膠，膠水會滲進木頭纖維裡，把上弦枕跟琴頸黏得死死的。哪天真要拆下來維修，往往會連琴頸跟指板的木頭纖維一起撕下來——這種傷是回不去的。 三、真正固定它的是弦的下壓力 實際上，上弦枕根本不需要靠膠水撐著。當你把弦裝好、調到標準音高，四條弦往下壓的力量（弦壓），就足以把上弦枕牢牢壓在它該在的位置。其實不少中高階的烏克麗麗出廠時，上弦枕根本就沒上膠，這在製琴工藝裡是很正常、很普遍的做法。 進階一點：上弦枕的安裝結構 比較細心的琴友會發現，不同品牌、不同等級的琴，上弦枕安裝的地方結構長得不太一樣。主要分兩種： 平面靠壁式（Butt Joint） ——絕大多數烏克麗麗都用這種。它沒有封閉的凹槽，就是讓上弦枕直接放在指板末端跟琴頭的交界平面上，背面靠著指板的垂直切面。這種設計給維修師很大的調整空間，遇到溫濕度變化、木頭微微變形時，後續研磨、微調都比較方便。 沉槽式（Enclosed Slot） ——少數特定品牌或高階手工琴會這樣做。製造商會在指板木料上精準銑出一道凹槽，讓上弦枕像積木一樣嵌進去。這種在物理上是「硬定位」，上弦枕前後完全不會跑。 這兩種各有各的考量，沒有絕對的好壞。但不管哪一種，弦一拉緊，弦壓自然會把上弦枕往木頭壁面壓實——所以有沒有開凹槽，都不影響「不用黏死」這個道理。 正確做法：「點膠假固定」 完全不黏的話，換弦時確實會有點小困擾，上弦枕容易掉、容易不見。所以為了兼顧日後維修方便跟換弦時的穩定，標準做法是「點膠假固定」： 選對膠 ：用一般白膠（樹脂），或木工專用的太棒膠（Tit...

有些東西，真的要自己摸過、聽過，才不會後悔買錯。 今天我們先不聊那些大家很常問的規格——幾吋、什麼木頭、單板、合板。那些當然重要，但老實說，它們不太是最容易讓人買錯琴的地方。反而是一些很基本、很不起眼的地方，才最容易讓人一時衝動踩雷。 我這幾年遇過很多剛入門的客人，一進門來就會說：「我不會彈啦，老闆推薦幾把給我挑就好，我聽不出差別。」 但有趣的是——這句話幾乎幾分鐘後就會被打臉。 通常我會請他們坐下來，先把眼睛閉起來。然後我撥幾把琴，讓他們只要專心「聽」就好。 你會很驚訝，真的不用什麼音樂底子，幾秒鐘之內，幾乎每個人都分得出來： 有的聲音很開、很有空氣感 有的聲音就比較悶、比較扁 有的延音很長，聲音會慢慢散開 有的則是一下就沒了 人的耳朵，其實比你想像中靈敏很多。大部分的人都低估自己的耳朵。 所以當你開始覺得「這把好像比較順耳」的時候，接下來就可以多花一點時間，去注意幾個很容易被忽略的細節。 先摸琴桁(fret)的邊緣。 手沿著琴頸兩側滑一圈，如果有刺刺、刮手的感覺，那做工基本上就不太OK，之後彈久一定會括手、會不舒服。 再來是弦距(string action)。 這個真的很關鍵。弦太高，按起來會很吃力，手很快就痛；太低，又可能會打弦、有雜音。最直接的方式就是隨便按幾個和弦，感覺一下是不是「很難按」，或是聲音有沒有乾淨。 還有一個很多人會忽略的小地方—— 調音旋鈕 ( tuning Pegs ) 。 實際轉轉看，有沒有卡卡的、不順的感覺。這會影響你之後每天調音的順不順手，久了其實差很多。 當這些基本手感都沒問題之後，可以再進一步用一個很好用的小測試——泛音。 泛音( harmonics ) 有點像是在看這把琴的體質。 從第12格開始，正常來說應該要很清楚、很亮。 再試第7格，如果還能輕鬆發出乾淨的聲音，表現算不錯。 最後是第5格，這比較難，如果這裡的泛音還是清脆、而且有延音，那通常代表這把琴的共鳴和傳導都做得很好。 如果你不太會彈泛音，其實也沒關係，直接請店員幫你彈就好。 你只需要專心聽幾件事： 聲音是偏亮、透明，還是有點悶悶的？ 聲音有沒有延伸出去，還是一下就斷掉？ 很多外觀看起來很吸引人的琴，在這種測試下其實很容易露出破綻。 選琴這件事，真的不只是看規格或價格。 有時候，多花幾分鐘好好聽、好好摸，比什麼都準。

恭喜你來到完全入門的最後一課！學會了前面的姿勢、看譜、和弦、刷弦、撥弦與技巧後，這一課我們要把它們 整合起來 ,用一首大家都熟悉的《望春風》，正式踏入「指彈演奏曲」的世界。

那時候，其實沒什麼人知道烏克麗麗是什麼。 有人把它當成小吉他，有人甚至連名字都叫不出來。走進樂器行，角落偶爾會掛著幾把，但多半只是配角——聲音普通，做工也說不上精緻。 但有些人，偏偏就是會被這樣的東西吸引。 也許是那四條弦的簡單，也許是那種一撥就亮起來的聲音。有人開始想，如果這個樂器能被好好對待，會不會不一樣？ 於是，有人開始找答案。 他花了很多時間找工廠，一間一間看，一把一把試。不是找最便宜的，而是找「願意慢慢把琴做好」的。這過程沒有什麼浪漫，就是反覆確認、反覆失望，再重新來過。 因為他心裡其實很清楚一件事—— 如果一開始大家拿到的琴不好聽，那這個樂器，很可能就到此為止了。 所以他決定反過來做。 先讓琴變好，讓人願意多彈一點。 當有人開始每天拿起來，這個樂器才會留下來。 後來的事情，其實就很簡單了。 有人因為價格親近開始嘗試，有人因為聲音留下來，有人甚至從此走進音樂裡。 烏克麗麗沒有突然流行起來，它比較像是—— 慢慢，被留下來的。 而那幾把一開始被認真做出來的琴，大概就是故事真正開始的地方。

製作烏克麗麗的木頭，通常要等樹木生長 10 到 20 年才能取用，有些珍貴木料甚至要更久。 竹子卻只要成長約 100 天就能採收，再生速度遠快於一般木材，砍伐後也能很快重新長回。對在意永續的人來說，竹子是相對友善環境的選材。 那麼，竹子做的烏克麗麗，聲音到底如何？先聽聽看： VEELAH竹子烏克麗麗有21" 23"，有別於一般市面上的竹烏克麗麗，VEELAH的竹烏克麗麗，除了桶身外，連琴頭、琴頸、指板、下駒也都是用竹材！！ 23吋 VV-C 23吋 VV-C 23吋 VV-C 23吋 VV-C 想入手 VEELAH 竹子烏克麗麗？ 加 LINE（ID： ukuleleshop ）或來電 07-7872305 訂購， 享免運最划算 。 也可在露天賣場直接下單 👉 前往露天選購（21吋 VV-SC）

很多人挑單板烏克麗麗時，被桃花心木、雲杉、紅杉這幾種木頭搞得頭很大，不知道差在哪、該選哪個。這篇用我們實際做琴、聽琴的經驗，先帶你認識三種面板木頭的「聲音性格」，再介紹 KF13 扶桑花雕刻系列的完整型號。看完你會更清楚自己該選哪一把。